[其他]《玻璃彩印版画》制作工艺

说明书

本发明涉及一种不用刻制或蚀刻，不用丝网的版画制版和拓印工艺。其特点是在不吸水的底板，最好是透明底板上用一种能干固的物质，如油画颜料创作原画版面，干固后再用油性颜料和水性颜料在版面需要的部位同时或分别上色，然后一次或先后多次拓印而制作出版画的工艺方法。得到的版画既有水彩画的明快，又有中国画的韵味，再加上版画固有的线条，产生了新的艺术效果。不用刻制或蚀刻的透明底板使创作和修改非常方便，干固物质可以铲去，底板可以重用，其不吸水性使拓印产生的版画韵味独特，达到艺术的自然感觉。

本发明涉及一种版画的制作工艺。具体地说，是涉及一种不用刻制或蚀刻、不用丝网的版画制版和拓印的工艺。更具体地说，本发明是在不吸水的光滑底板上创作原画版面，用油性颜料和水性颜料在版面需要着色的部位同时或分别上色，然后一次或先后多次拓印而制作出具有新颖艺术效果的版画的工艺方法。

在现有技术中，传统的版画制作工艺有下述四种：

木版画一先在纸上画出草稿，然后复印到木刻板上进行刻制。也有直接画到木板上进行刻制的，称之为创作木刻。一般来说，在刻制后的凸面上着色并拓印出版画作品，也通称为凸版画。木版画也可以将原画分别刻制几块不同部位的版面，从而根据艺术需要，在不同的版面上着不同的颜料，对准“十”字见当，逐块进行套色拓印，这样得到的作品称为套色木版画。由于木板的不透明性以及画面需要反画反刻，或正画再拷贝成反画，修改画面线条和对准“十”字见当，有些差距操作也比较困难。又由于木板的吸水性，一次只能印一块油印版或水印版;油、水版不能一次合印，只能用一块专印油性颜料，另一块专印水性颜料。而且，木板本身的再用性较差，每刻制一幅版面就得重新用一块新的木板，刻制过的木板一般不再利用。

铜版画一具有同木版画相类似的特点。但是铜版画是采用属作底板，进行腐蚀或蚀刻而刻制出凹凸版面。油性颜料是上凹下的部位，拓印之后纸面上油性颜料有凸出感，类似凹版印刷如纸币的印刷就是凹版印刷，纸面上的油墨花纹有凸出感。因此，铜版画也称凹版画。铜版画一般很少采用水印，也少见油、水颜料一次合印的。

丝网版画-也称孔版画，它是在一定孔目的丝网上涂以一定的感光材料，用感光、水洗等工艺制成图画版面，其中需要着色的部分是通孔，不需要着色部分是闭孔，其通孔部分就可漏过颜料，在纸或其它材料上拓印出版画作品。这种方法也很少能使用油、水颜料同时合印的。

石版画-也具有上述木版画的一些特点。但它的底板是采用微孔性的石板，通常采用德国、澳大利亚等地出产的专门用作石版画的微孔性石块切割成石板，然后视作品要求达到的艺术风格不同而将石板表面打磨成不同光洁度。创作石版画版面的方法有直接法和间接法两种。直接法是用油质解墨条或液态汽水墨在石板的创作表面上直接作画，当然也是反画，即左为右，右为左，间接法是用汽水墨正画在汽水纸上，反过来复在石板创作面上加以压擦，使油性墨料压于石板创作面上即成。无论是直接法或间接法在石板上制作的版面，由于油质墨料层很薄，有时薄到感觉不大出高低或凹凸，故而石版画也称为平版画。拓印时，在整个版画上喷以清水，未被油性墨料复盖的石板表面由于微孔而吸饱了清水。这时如用滚筒将油性颜料均匀地滚涂在版面上，该油性颜料只会涂布在上述的墨料表面，其周围吸饱了清水的石版表面由于油水不亲和而涂不上油性颜料。然后便可用与木版画类似的方法拓印成为版画。当然也是可以将画面分解而制成几块石板版画，然后进行套色拓印成彩色石版画。但是从上述原理可以看到，石版画不能做到油性和水性颜料的同时拓印，或者甚至单用水性颜料拓印也有一定困难。另外，石板本身的再用性也较差，因为油质墨料涂在微孔中不易清洗，刮除也较困难，除非重新磨去一定厚度，一般没有专门的磨制，就不易再重新利用已画过的石板。

本发明的目的之一就是为了开拓版画新领域，力求创造出具有独特风格的作品，得到一种新的艺术效果-将油性颜料和水性颜料同时或先后涂布在版面上，以分离再综合的拓印法而产生具有这种艺术效果的彩色版画。

本发明的另一个目的是不用刻制、不用蚀刻或不用丝网漏板，而是在不吸水的底板上直接创伤画面成为拓印的原作版面，然后再用油性颜料和水性颜料同时或先后涂布上，以分离再综合的拓印法而产生这种具有独特效果的彩色版画。