[发明专利]数据发送装置、数据发送方法、视听环境控制装置、视听环境控制系统、以及视听环境控制方法无效
申请号: | 200780014062.6 | 申请日: | 2007-04-03 |
公开(公告)号: | CN101427577A | 公开(公告)日: | 2009-05-06 |
发明(设计)人: | 岩波琢也;山本健一郎;吉田育弘;吉井隆司 | 申请(专利权)人: | 夏普株式会社 |
主分类号: | H04N7/173 | 分类号: | H04N7/173;H04N5/44 |
代理公司: | 上海专利商标事务所有限公司 | 代理人: | 侯颖媖 |
地址: | 日本*** | 国省代码: | 日本;JP |
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摘要: | |||
搜索关键词: | 数据 发送 装置 方法 视听 环境 控制 控制系统 以及 | ||
技术领域
本发明涉及一种数据发送装置、数据发送方法、视听环境控制装置、视听环境控制系统以及视听环境控制方法,可在视像显示装置显示视像时控制视像显示装置周围的照明光,以适应该视像的拍摄场面的氛围和场面设定。
背景技术
已知的技术在例如利用电视接收机那样的视像显示装置进行视像显示时或用投影机装置投影并显示视像时,通过依据显示视像调整其周围的照明光,授给提高亲临现场感等视听演出效果。
例如,日本国特开平2—158094号公报中,揭示每帧根据彩色电视的显示视像的色信号(RGB)和亮度信号(Y)算出光源的三原色的混合光照度比并与视像联动地进行调光控制的光色可变型照明装置。此光色可变型照明装置从彩色电视的显示视像取出色信号(RGB)和亮度信号(Y),并根据该色信号和亮度信号,算出光源中使用的三色光(红色光、绿色光、蓝色光)的适当调光照度比,并且按照该照度比设定三色光的照度,将三色光混合后,作为照明光输出。
又,例如,日本国特开平2—253503号公报中,揭示将电视的视像划分成多个并检测出对应的划分部的平均色相从而进行划分部周围的照明控制的视像演出照明装置。此视像演出照明装置包括对彩色电视的设置地点周围进行照明的照明手段,将电视显示的视像划分成多个,检测出对应的划分部的平均色相,根据该检测出的色相控制照明手段。
又,例如,日本国特开平3—184203号公报揭示一种方法,其中不是仅求出图像显示装置的整个画面的平均色度和平均亮度,而是将从图像显示装置的画面放映的图像去除人的脸等肤色部分的像素后的剩余部分考虑为背景部,仅取出该背景部的各像素的RGB信号和亮度信号,求出平均色度和平均亮度,从而控制照明,使得图像显示装置背面的壁面的色度和亮度与整个画面或去除人的肤色的背景部的平均色度和平均亮度相同。
通常,例如根据视像制作者(剧作家、导演等)的意图,作为基于一系列场面设定的一段视像,制成视像的场面。因而,为了增大收视视像时的亲临现场感和氛围,最好在视听空间照射适应显示视像的场面状况(情节上的场面设定状况)的照明光。
然而,上述已有视听环境控制装置中,检测出应显示的视频信号中每一帧(画面)的特征量(色信号和亮度信号),来控制照明光,所以有的视像内容难产生切合该视像的场面状况的照明光。例如,受视频信号包含的被拍摄体人物的服装或被拍摄体的背景中存在的人造物的影响,在周围照射不适当的色的照明光,则不能再现每一场面的氛围,或不能维持每一场面的亲临现场感。
即,尽管每一场面基于其场面设定的拍摄时的照明一般带有特征,大大脱离此场面的特征的视听环境照明,却使亲临现场感受损。
又,上述已有技术中,照明光的状态随视频信号的亮度和色相的每帧变化而变化,尤其在帧间的亮度和色相变化程度大等情况下,照明光变化繁杂,产生视听者因闪烁而感到不舒适的问题。又,场面设定不变的1个场面的显示中,照明光随每帧的亮度和色相变化而变动,反而妨碍每场面的氛围,从而不好。
图1是说明一例上述已有技术的照明控制的问题用的图,示出连续图像的一部分。图1所示例子中,制成以晴天中午室外的场面设定拍摄的视像的场面。此场面由相机不切换地利用一连串摄影作业进行拍摄而得到的视像组成。此例子中,拍摄滑雪者从相机上方往相机附近滑降的视像。滑雪者穿红衣服,天空晴朗。
此场面的视像在其初期的帧中,背景的晴空区大,随着滑雪者滑降并接近相机,滑雪者的红衣服区慢慢变大。也就是说,随着场面内的视像的行进,构成各帧的色的比率一直在变化。
这种情况下,使用每帧的色度和亮度控制照明光时,从蓝色强的照明光变化到红的照明光。即,虽然是冬天中午晴天时的太阳光下的一系列场面状况,却产生并照射不考虑此场面状况的照明光,所以反而妨碍该场面的氛围,使视听者感到不舒适。而且,一个场面设定(氛围)连续的一段场面内照明光的色状态变化时,也同样妨碍该场面的氛围,使视听者感到不舒适。
图2是说明另一例上述已有技术的照明控制的问题用的图。图2所示例子中,制成以月夜室外的场面设定拍摄的视像的场面。此场面由摄影作业不同的3个镜头1、2、3构成。镜头1中,相机以远摄拍摄幽灵。然后,切换到镜头2时,以近摄拍摄该幽灵。镜头3中,再次返回镜头1的相机位置。这些镜头虽然摄影作业不同,但按作为一种氛围连续的一段场面的意图构成它们。
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