[发明专利]用于改善乐器乐音的方法

说明书

技术领域

本发明涉及一种改善乐器乐音的方法。特别是一种用于减小声音 输出和/或减小乐器被动区域的储能作用的方法。最终还可通过本发明 提供一种新型的乐器。

在本发明中乐器的“被动”区域应被理解成那些对于直接产生乐 音并非必要的构件或构件区域。例如三角钢琴或钢琴中绷紧琴弦的铸 铁板、小提琴的琴颈、覆有鼓膜的鼓身等构件。

与之相反，在本发明中乐器的“主动区域”被理解成那些对 于产生乐音是必要的构件或构件区域，例如钢琴/三角钢琴或小提琴的 琴弦、单簧管的簧片等。

为了进一步阐述本发明还先后使用了概念“本音”和“次音”。 这两个概念应该如此理解：本音是通过主动区域中的构件或构件的主 动区域的摆动或振动引起的声音。换一种说法就是前述乐器发音时实 际所需要的声音。相对应地次音是通过乐器的被动区域的构件的摆动 或振动产生的声音，次音与本音叠加在一起形成了总音。

背景技术

在传统的乐器结构中次音对本音造成的影响被认为是基本上无 法避免的总音的组成部分。

以钢琴或三角钢琴为例(如图1和2)：共鸣板13与琴身的其余 部分(钢琴横梁6和壁7)以及乐器的所有构件可传声地连接在一起。 这意味着乐器的所有部分由本音激励而共振，也就是由琴弦、弦码14 和共鸣板13构成的主动区域的振动所激励。

该基本原理同样适用于其他所有乐器：例如弦乐器和拨弦乐器可 传声地连接共鸣板和横梁以及乐器颈、管乐器可传声地连接嘴部和琴 身(管)、打击乐器通过将膜绷在框架上同样可传声地与乐器身体连 接在一起等。

根据各个构件振动时间的不同和不同的振动特性会出现非常复 杂的干扰模态和相位差。最终会得到一个总音，该总音虽然是以三角 钢琴共鸣板13发出的本音为主体，但是其原本的纯粹度、清晰度和 强度仍然被无数复杂的干扰所损害、遮盖和模糊。

特别是在制造钢琴和三角钢琴时，过去一直不断试图减小干扰 音。例如在铸铁板5上设置大的声孔以及试验性地取消铸铁板横梁。 对三角钢琴的滚轮11或底垫进行专门设计(大部分设计成弹簧或空 气垫系统)从而使三角钢琴与地面分离。同时保证钢琴或三角钢琴的 所有部分自始至终基本上可传声地相互连接。

乐器通过与地板的接触，例如三角钢琴或钢琴通过滚轮11，大提 琴或低音提琴通过支撑棒，打击鼓、定音鼓或竖琴通过其支架以及类 似的与周围环境接合从而必然导致进一步产生共振。

此外，与此相关的各个构件的储能作用同样是无法避免的。所述 储能作用通过下述现象来解释：当乐音产生后，该乐音以一个短暂的 过程在整个乐器中传播。在构件到达其“静止”的瞬间之前，各个构 件先把涌入的声能一次性地吸收干净，在这之后才将多余的能量辐射 给与其可传声地连接的构件以及周围的空气中。在主动构件中(例如 钢琴/三角钢琴中的琴弦、弦码14和共鸣板13)这个作用是必须的。 但在对于本音毫无意义的被动构件中，这个作用导致自一个构件到另 一个构件的声能大小不一从而出现相位差并且由此对本音产生干扰。

更困难的是在乐器的普遍演奏中在极短的时间间隔中会发出许 多不相关联的、不同的乐音。在多声部演奏时这种情况还会出现重叠。 通常来讲，在一个新的乐音出现的时候乐器的构件并不处于静止状 态，而是仍然基于上一个乐音而振动着。由于总的声音能量在空气介 质上的辐射会短促地产生不希望的声音，所以假设在共鸣板的某些部 分上需要产生声音的话，那么在其他所有余下的(被动的)构件处这 种作用会对与次音重叠的本音造成极其不好的影响。

极个别的仅有利用镶嵌在乐器上的宝石，特别是钻石 (http://web.archive.org/web/20060112103158/http://www.frankundmeyer.de/)或设置在乐器上用于改善共振的宝石 (http://web.archive.org/web/20060205164408/http://www.cannonballlmusic.com/stonelion.php)。

发明内容

本发明的目的是提供一种阻止或减小次音对本音的影响，特别是 阻止次音的产生或至少明显减小其强度的方法。