[发明专利]一种阶、律融合定位的通用音乐记谱法

说明书

所属技术领域

本发明属于一种“新量化体系”的通用“音乐记谱法”。

背景技术

目前世界上不同国家、不同地区、不同民族、不同人群、不同乐器和不同人声通用的“音乐记谱法”，从已收集到的资料情况看：约有140余种，未被使用的发明方案约有500余项；在中国，从古到今，曾被使用过的“音乐记谱法”约有70余种，未被使用的发明方案约有30余项。

从上述已知的这些通用“音乐记谱法”的制谱方法和结构性质分析，大致可分为以下三种类型：

(1)“以阶定位”制谱法。

“以阶定位”制谱法，属于“变音体系”。

在音符所占音位的设计中，数千年来，古今中外的乐谱发明家，几乎都被“以阶定位”的思维定势所束缚。这是由于调式音乐占据主导地位的缘故。如：我国春秋时期就已经应用的“宫商字谱”是“以五阶定位”制谱：它把宫、商、角、徵、羽五声音阶确定为“正音”，其余的清角、变徵、闰、变宫等定为“偏音”；又如：“五线谱”和“简谱”把一个音组的七声音阶定为“基本音级”。其余五音定为“变化音级”。由于变音记号的使用，进而使得“基本音级”有时也成为“变化音级”了。

(2)“以律定位”制谱法。

“以律定位”制谱法，属于“十二基音体系”。也有人称：“半音体系”。

“以律定位”制谱者，是从多种律制中选择“十二律”为依据而定位制谱。如：我国古代的“律吕字谱”是以“十二不平均律”制谱；近、现代诸多线谱改革家的十二音列设计制谱者，多以“十二平均律”为依据。这种乐谱，解决了同调和异调十二音列的循环记谱问题，适用于十二音体系和序列音乐等现代派音乐；但因线多位繁，谱表过大，音名、唱名增多，音程、和弦距离变宽等弊端，又生新的繁琐，不太适于调式音乐应用。虽建一套独立体系，配以成套理论，但尚欠完善。比较典型的是辽宁歌舞团赵德震先生创制的“九线谱”。

(3)“阶、律融合定位”制谱法。

“阶、律融合定位”制谱法，属于“新量化体系”。

将“七阶”配“十二律”结合制谱者，目前见到的除“本记谱法”外，尚有三个方案：

1、(日本)冈田静夫的“五线谱”，它是将黑白同位的十二音符植入五线谱的六位之中，第三线便成为小字二组的C音位了。这样，五线谱表内可以容纳两个音组。

2、台北交响乐团孙新财先生的“四线谱”，是将“五线谱”的第三线变为临时短线，将黑白同位的十二音符植入一短两长的六音位谱内，叠置叫“四线谱”。其实并不恰当。若继续向上或向下循环，三个音组就是“六线谱”，四个音组就是“八线谱”了。

3、2008年出现的“「超」記譜法Equitonのすすめ(日本)”它的结构与2003年8月17日在天津电视台“天外天”节目中公开宣布的“一线谱”(“本发明”的前身)的结构基本一样。它是将黑白同位的十二音符植入一长两短的六音位谱内。但由于各音组C线并列固化，又无成体系的理论跟进，也显不足。

以上三种“阶、律融合定位”制谱方法，虽然在“以律定位”取得优势的基础上，克服了线多位繁、谱表过大，音名、唱名增多，音程、和弦距离变宽等不足，但因对“七阶”配“十二律”的深层领域的内涵理解不透，造成“有形无意”之弊端；又因与前面所述“以阶定位”、“以律定位”制谱一样留有“谱号”这个祸根，便成为“死(固定)谱”。尤其是都被那些杂序、无序的的思维方法所束缚，陷入“旧量化体系”而不能自拔。

目前世界200多个国家，正在广泛使用的当属“五线谱”了。它是三百年前“以阶定位”制谱法中的佼佼者，因为它在当时具有其它音乐记谱法所不具备的直观、准确、完善等诸多优势，逐步积累起整套成体系的理论，记录下无数音乐精品，为后世珍藏起宝贵的音乐财富；在西方音乐史上造就了众多大师和名家，促进了西方音乐的进步和发展。正因如此，才使广大音乐家们陷入思维定势的束缚之中；模糊了对它客观地认识；淡化了它固有的缺陷；忽略了它在音乐实践中的种种弊端；忽视了它给音乐普及和提高带来的困难。甚至成为政府行为，盲目地列入法定的教学内容而失败。

一、五线谱的谱表、音位和音级

(1)谱表：

由于五线谱各种小谱表所记录音区的范围受到局限，造成谱表的多样。常用的有“高音谱表”，多记录小字一组以上的音；“低音谱表”，多记录小字一组以下的音；“中音谱表”和“次中音谱表”，多记录中音乐器或低音乐器演奏用的乐谱。除以上四种外，还有十种C谱表等。除小谱表外，还有大谱表(由高音谱表、低音谱表组合而成)；联合谱表(即连谱表，由多种小谱表或加之大谱表组合而成)；总谱表(由多乐组用的连谱表或加大谱表组合而成)等。