[发明专利]实体格

说明书

技术领域

书法是我国历史悠久的民族文化艺术，是世界文化艺术的瑰宝。我有幸成为一名传承民族文化的工作者，心里感到无上的光荣和自豪。我通过二十几年的书法教学实践，并在前人书法教学习书的基础上，又经过十几年的教学实践、总结完善，最后形成了完整的理论，创出了一个新的书写训练格式——“实体格”。

我们初学书法时常常要使用格纸进行书法训练，而使用格纸的目的就是便于临写。通过格子的约束，写出来的字大小一致；掌握笔画在格子中的位置规律；掌握汉字笔画繁简的书写规律；掌握书法结字的结构规律，使之在头脑中形成模式，为以后不使用格子也能很自然的把字写成大小统一、结构均匀美观的汉字。

背景技术

我国的书法艺术具有三千年的文明史，因此，后人练习书法用格的方式也创出了多种方式。如田字格、米字格、九宫格、回字格(图1)。但是这些格子对于初学者来说，应用起来存在着不同程度的问题。如：

1.对于一些笔画繁简的汉字易写大或写小。如：識、囊、驚、因、日、巳等；

2.对一些斜笔画的汉字易写歪。如：乃、多、功、我、每等；

3.对一些特殊结构的汉字其结构规律表现不出来，字写的不端正。如：品、扣、和、替等。

魏晋时代的书法家卫瓘与其子卫恒和索靖曾经都学张芝书法，卫瓘说：“我得伯英之筋，恒得其骨，靖得其肉”。宋代书法家苏东坡也说：“书必有神、气、骨、肉、血五者，缺一不为成书也”。清人王澍又在苏轼的基础上增加了“筋”、“精”、“脉”三项内容，他说：“作字如人然，筋、骨、血、肉、精、神、气、脉，八者备而后可为人”。在这里，古人都强调了作书和作人的重要关系，并用人之“神、气、骨、肉、血”等来表述一个字，真是太形象了。人是一个实体，有“骨”有“肉”，可是人也有“皮”，古人为什么没有提出来？究竟字有没有“皮”？，书能不能再有“骨”有“肉”的基础上加上“皮”？但是，汉字的字“骨”在哪？字“肉”是哪一部分？字“皮”是什么？“筋”、“血”、“气”又在那里体现？汉字书法用格能不能创出一种新的模式？汉字书法的用格能不能体现出汉字的骨、肉、皮？带着这些疑问，一方面我把汉字又重新进行了结构分析归类，一方面我对前人的书法用格进行了研究，总结出他们的优缺点；一方面我又用几年的时间把颜真卿的《多宝塔》、欧阳询的《九成宫》和《曹全碑》进行砷文汉字全部归类，最后终于找到了汉字的字骨、字肉、和字皮，创造出了能具体形象的表现汉字的字骨、字肉、字皮和汉字结构规律的格子——“实体格”。

发明内容

“实体格”是由16个小方快组成的一个正方形的格子(见图2)。“实体格”式法，综合了传统用格的优点，避免了传统用格的诸多缺点。揭开了(魏晋时代的书法家卫瓘所说：“我得伯英之筋，恒得其骨，靖得其肉”；宋代书法家苏东坡“书必有神、气、骨、肉、血五者，缺一不为成书也”：清人王澍“作字如人然，筋、骨、血、肉、精、神、气、脉，八者备而后为人”)古人提出的“骨”“肉”的奥秘，并增加了一个字“皮”，使汉字成为有骨、有肉和有字的一个完整的实体。在应用“实体格”时，通过16块方格魔幻般的组合变化，能淋漓尽致的 表现出汉字的结构关系，对汉字的字“骨”、字“肉”和字“皮”具体的表现出来，还能形象地体现出汉字的筋、血、气之间的联系，并把汉字的基本笔画在格子中的位置及汉字的上下左右部分的相互关系、大小比例的分配关系充分的在格子上体现；笔画少者写不小笔画多者写不大的优点。变化微妙，易于临写。

具体实施方法

一.字骨、字肉、字皮

1字骨

字骨存在于字心，既是字的骨架、字的躯干，又是字的核心部位。字骨是汉字结构中心的一个区域部分，他不是单独某一笔画，而是由基本笔画组合的结构部分占用的空间面积(见图3)。由于汉字的结构不同，汉字的字骨也不同。独体字是汉字结构最基本的汉字，有的独体字的整体就是字骨(见图3)。竖向结构的汉字是由上下组合而成的，他的字骨在字的竖向排列的中间(见图4)。横向排列的汉字是由两个、三个独体字或结构单位横向排列组合而成的。每个部分都有一个字骨，如同在一个鸡蛋里面有两个黄，同在一个蛋壳里面(见图5)。三个横向排列(左中右结构)在一起的汉字其字骨就是中间部分(见图6)。字骨相同，字大而不大，字小而不小(见图7)；如：“目”和“月”、“鍳”和“巳”的字骨都相同，虽然“月”和“鍳”字大，但视觉“目”和“月”、“鍳”和“巳”字的大小相同。字骨大小不同，骨大则字大，骨小则字小(见图8)。

2.字肉