[实用新型]一种低音阮

说明书

技术领域

本实用新型属于阮乐器的范围，尤其涉及一种低音阮。 

背景技术

自上世纪五十年代开始组建、发展民族乐队(团)以来，低音声部一直沿用大提琴、贝斯，民族乐器无低音的状况始终困扰着整个民族音乐界。很多乐器改革家、制做家、演奏家尝试改造了多种乐器，但至今没有一种得到普及。其中多数是改变了大提琴、贝斯的外观，强行加以民族化，但最终由于制作理念、技术、材料等原因，导致音质、音色、手感等还远比不上原型乐器。还有一部分是以民族乐器为原型加大尺寸。如低音胡琴，以二胡为原型加大，经实验：音域窄，音量小，无法顶梁低音声部。再如低音筝，同样音域、音量不够，且半音不齐又体型庞大，成为普及乐器有一定的难度。 

阮乐器距今已有两千多年历史，是中国真正的传统民族乐器。阮始于宋代,元代阮在民间广泛流传，成为人们喜爱的弹拨乐器。它采用十二平均律制，音域三个半八度，半音俱全，点、线演奏兼备。近代研制的新大阮，增大了共鸣箱和面、背板的拱度，显著增强了表现力，可供独奏使用。在八十年代末期，出现了低音阮，低音阮比中阮低八度，最低音为G,仅比体型至少大一倍的贝斯高了小三度，但由于阮体型过大，再加上当时几乎没有专业阮演奏者，所以无人问津。进入二十一世纪以来，阮专业的飞速发展带动了阮族乐团的红火发展，有人再次改良了低音阮，但仍然由于体型过大，不便于演奏，低音阮只是勉强出现在了阮族乐团中。 

以下对老式低音阮作具体的分析： 

  1、共鸣箱：老式低音阮一般共鸣箱直径62cm，正圆形，箱体厚15cm，中间收腰部分13cm，平均厚度约14cm。对于目前阮演奏者来讲，一切演奏方法与习惯均来自于中阮。中阮共鸣箱体直径目前固定在40cm，正圆形，箱体厚9cm，中间收腰部分8cm，平均厚度约8.5cm。面对乐器，左下侧圈（右小臂在箱体上的支点）至1弦触弦点（琴码与指板末端中间）直线距离约22cm。在正常坐姿持拨演奏状态下（右手腕突起约45度），测量20名1.6至1.7m身高者，肘关节内侧至拨片尖直线距离约28至30cm，取中间值约29cm。29cm减22cm为7cm。观察右小臂在共鸣箱左下侧圈的支点位置，基本就是肘关节内侧往下（手腕方向）约7cm处，身高高者大于7cm，矮者反之。

老式低音阮共鸣箱左下侧圈至1弦触弦点直线距离约30cm，再加上箱体厚度比中阮厚了近6cm，这就意味着基本上身高1.7m以下的人右小臂不可能在箱体侧圈上找到支点，只能将右小臂悬空演奏。根据经验与实践，这种演奏状态不可能松弛，整个右臂会存力，指尖到拨片的力量会减少。而低音阮弦又比中阮弦粗的多，所以会对音质、音色、音量以及灵活度、耐力等带来严重影响。如果按小臂长度来推算，能基本按照中阮演奏习惯演奏这种低音阮的人，身高至少也要在1.8m以上。而对于目前阮演奏者中98%为女性的现状，这明显是不可能的。    

2、指板：老式低音阮指板最窄处（1品下方）5cm，厚3cm，品高1cm，山口处1至4弦弦槽距离3.8cm，第二品处（常用第1把位位置）弦距4.2cm，2至4品按弦点跨度（大2度距离）7.8cm，第12品处(8度音位置，即常用第2把位末端)宽 6.5cm,1至4弦弦距5cm，琴码上1至4弦弦槽距离6.4cm。中阮指板最窄处4cm，厚1.8cm，品高0.6cm，山口处1至4弦弦槽距离2.7cm，第二品处弦距2.9cm，2至4品按弦点跨度5.5cm，第12品处宽5cm,1至4弦弦距3.6cm，琴码上1至4弦弦槽距离4.6cm。

  3、琴头：老式低音阮琴头长27cm，头饰宽10cm，轴厢宽6cm，厚5.5cm。琴头除装饰作用外，实用功能就是安放4组琴轴及配套齿轮。以进口花梨木材质计算，琴头部分总重量约700g。 

  4、整体：老式低音阮总长127cm，最宽处62cm，重约7公斤（进口花梨），以金属支架落地支撑。身高1.6m以下者几乎无法演奏，1.7m左右者也只能采取大分腿式或侧坐式，极不美观又不方便。 

  所以进一步改良低音阮，填补民族乐器无低音之空白，是迫在眉睫的事。 

发明内容

为解决以上的技术难题，本实用新型提供一种方便演奏、音域宽、音量大、音色明亮和音质圆润通透的低音阮，可成为普及乐器的一种。 

本实用新型提供解决技术难题的低音阮，包括共鸣箱、指板、琴头、琴弦，其特征在于：共鸣箱体为竖椭圆形，长、宽、厚之比是1：0.86-0.89：0.18-0.23。本实用新型打破了共鸣箱体正圆形的固有概念，变为竖椭圆形。 

优选方案如下：