[发明专利]一种新的古字画修复染纸方法

说明书

一种新的古字画修复染纸方法，属于字画领域，所述染色喷壶为雾状喷嘴，古字画修复染纸方法首先需要将宣纸粘贴到晾杆上，然后挂在支架上，进行喷染，所述喷染包括三次喷染，其中第一次和第二次为满面喷染，第三遍为局部喷染，达到上浅下深的色度，形成一定的色差，利用这种方法进行喷染，能够降低劳动强度，提高染色均匀度，加快染纸的速度，降低染纸的破损率，可降低修复难度，保证修复的成功率，使托出古画的自然厚重，对业界古旧字画修复乃至文物保护工作具有一定的应用价值。

技术领域

本发明涉及一种字画修复方法，特别涉及一种新的古字画修复染纸方法，属于字画装裱领域。

背景技术

中国书画装裱修复技术历史悠久，长沙马王堆汉墓出土T形帛画可称为装裱之始，唐代张彦远所著《历代名画记》记载“自晋代以前，装褙不佳，宋时范晔始能装褙”，历经近两千年发展至今。古书画修复技术操作越简单，对书画保护越有利。古字画画心材质为宣纸或丝织品绫絹，修复材料以宣纸、丝织品绫絹为主。

保护画心的托纸，是揭去画心旧托纸修补后，需要现染比画心颜色稍浅的托纸，来托裱画心，起加固作用。

中国书画装裱款式多种多样，有立轴、横批、手卷、册页、镜片等。古书画画心年代久远一幅一个颜色，立轴画心上下端颜色不一样非常明显，特别是立轴絹本画心。造成这一现象的原因跟存放悬挂条件有很大关系。古字画长期悬挂，室内烟气灰尘上浮熏蒸，造成字画上部接触受染的多，下部接触受染的少，日积月累从而形成上部颜色深、下部颜色浅、存在一定色差，逐渐过渡的特点，也是鉴定古字画方法之一。

古字画修复时，首先需要揭去覆背纸，再揭去画心背后托纸，画心背后的托纸又叫做“命纸”，修补后，需要用浆糊托裱粘合比画心颜色稍浅的颜色宣纸作托纸，来加固保护画心。古字画画心背后托纸不能用白宣纸作托纸托裱粘合，絹本画心更不能用白宣纸作托纸使用，否则托裱粘合出来的画心显现的轻薄不厚重，残破修补痕迹被透衬出来不美观，絹本画心网眼一个个被白宣纸透衬出来，更不美观，商业古字画修复更不可行。

古字画画心一幅一个颜色，背后颜色托纸相应不同。立轴古字画画心同一张纸(绢)上下端颜色不同，存在一定色差，用颜色单一颜色宣纸作托纸来托裱粘合，显然不是最佳方案。而传统古字画修复染纸方法染出的颜色托纸，颜色单一，并不能完全契合古字画修复用纸要求。

现在使用的古字画修复染纸有两种方式，是刷染与拉染。

刷染方法是在修复案上按白宣纸长宽度，用羊毛排笔蘸中国国画颜料颜色水先刷一层。把要染的白宣纸用羊毛排笔蘸颜色水，刷在案子颜色水位置上，自右向左一笔紧挨一笔刷纸，还需留3cm白纸边不染，方便揭起。染后的宣纸用杆挑起中间放在支架上晾干。刷染缺点，宣纸见水即洇的特性，使其每一笔都洇，染色自然不均匀，色调单一，技术操作要求高，难度大，不能多次重刷，宣纸重刷易起毛刷破，一旦刷染过程中力度不匀，就会出现被刷破的可能性，不能完全契合立轴古字画修复用纸要求，业界染纸大多是这种做法。

拉染工艺是先做一个比宣纸宽的长方形水槽，把调好的颜色水倒到槽内，宣纸一头夹粘15cm宽对折牛皮纸纸裤，穿木杆。一手拿木杆把宣纸从水槽颜色水面慢慢带过，一手拿T形木杆敲击不平的宣纸，使其接触水面而染匀，但不能使色溢到纸背，否则不匀。拉出的纸带杆晾到支架上。优点是易于操作，速度快，染色均匀。拉染缺点是色调单一，必须大批量染制，否则造成颜色水浪费，适合工厂化批量生产，而古字画修复只需用一张相契合的颜色托纸，显然拉染方法不合适。

现有技术中刷染和拉染各有弊端，如何才能克服这些问题，已经成为业界苦苦探索的一个难题。

发明内容