[发明专利]一种藏区佛像锻打成型用耐腐蚀白利玛合金及其工艺

说明书

本发明公开了一种藏区佛像锻打成型用耐腐蚀白利玛合金及其工艺。按照重量百分比,该合金的成分为:Li:0.8‑1.0wt.%,Mg:2.4‑2.8wt.%,Sb:1.5‑2.0wt.%,Bi:1.0‑2.0wt.%,Ni:5.0‑8.0wt.%,Fe:10.0‑16.0wt.%,Al:15.0‑18.0wt.%,Ag:20.0‑28.0wt.%，余量为铜。该材料为我国藏区大型佛像生产过程中各个组件需要的变形利玛合金提供了一种新颖的材料学解决方案，且该合金不含铅和汞并能表现出稳定的白色外观。该材料的实施和产业化可以有效的推动我国宗教饰品行业新材料的更新和行业升级需求。

技术领域

本发明涉及合金技术领域，具体地说，涉及一种铜合金。

背景技术

公元7世纪佛教由印度、汉地传入西藏，1300多年来藏族人民凭着他们的勤劳智慧与卓越的艺术天分，在世界屋脊上创造了辉煌的西藏佛教艺术。藏传金铜佛像作为雕塑艺术的一个主要门类，成就骄人，在我国古代雕塑艺术之林中绽放着奇异光彩。在这样的历史时期，藏传佛教的金银铜铁法器在技术上，工艺水平上，兼收并蓄，且逐渐发展出自身的多样风格。无论在数量，品质等方面，都逐渐进步到了前所未有的繁荣程度。其后，汉藏的冶炼，铸造，金属雕刻等工艺，也始终相互交融，日趋精细，不断发展进步。藏传铜佛像雕塑工艺有两种：铸造与打制。对于铸造砂范法而言，就是通过制备砂范，然后将合金熔化后浇铸进入砂范中进行凝固成型。显然，大型的佛像并不适合采用砂范法进行制备。当佛像的尺寸过大的时候，要采用锻打工艺进行成型，它也称为锤打工艺。主要是通过合金板进行锻制而成，再进行有效的拼接。在生产佛像时，必须要先设计好图纸，并且把部件绘制到铜板上，制作佛像的顺序必须是由上至下，通常在金属板上而标明尺寸的大小以及要制作的形状特征，如果佛像的体积较大时，则应当先在图纸上画好，再按照尺寸粘在相应的模板上而，以确保佛像大小的准确度。通过不同的强烈打击而使得铜板具有所需要的形状，然后再通过拼接的方法就得到了所需的大型铜佛像。

在藏区，制备佛像用的铜合金称为利玛。《藏汉大词典》解释其意指各类响铜制品。不同利玛是合金成分和比例不同，最后泛出的颜色也不同。在材质上，不仅限于铜和铁，还加入别的贵金属以达到光泽的多样性以及加强材质的可塑性和密度及耐氧化性，使之造出来的合金铜法物极其精美而具有艺术感染力。

当按照颜色对利玛合金进行分类的时候，利玛可以分为花利玛、白利玛、黄利玛、红利玛、紫利玛、青铜利玛等。然而，在清代就有对利玛合金更为详细的分类和记载为：1）梵铜利玛，及印度利玛，包括13世纪前斯瓦特、克什米尔、东北印度各地造像及器物使用。2）梵铜旧利玛，所指范围与梵铜利玛相同，标旧字表示其年代更为久远。3）番铜利玛，即西藏利玛，是西藏本地所造各时期造像及器物均有使用。4）巴勒布利玛，即尼泊尔利玛，约为16世纪后的造像与器物使用。5）桑塘利玛，多为东北印度造像即器物使用。6）红利玛，尼泊尔早期使用。7）扎什利玛，为日喀则扎什伦布寺使用品种。8）紫金利玛，是宫廷记载的最珍贵品种。9）嘎克达穆利玛及流崇干利玛。

近代对利玛佛像合金的研究表明,利玛合金中通常加入一定量的铅和汞。由于铅和汞不与铜形成合金,在利玛合金的凝固中, 随着富铜合金的不断凝固,富铅和汞的液相也不断的从最初的合金溶体中分离出来。这些富铅和汞熔体由于不和富铜熔体相溶,因而在凝固过程中伴随着枝晶的生成而逐渐被排挤到枝晶的间隙中,并在这些狭小的缝隙中最终凝固,起到了补充凝固空洞的作用。因而添加了适量铅和汞的铜合金极其适合用来铸造佛像等大型塑像,因为这种材料产生的凝固空洞等缺陷极少。用专业术语来说，传统的利玛合金的液态合金在凝固的过程中能够产生Spinodal分解效应，生成两种互不溶解的液相，因而低熔点的液相在凝固过程中可以补偿高熔点液相凝固时产生的枝晶空洞，因而具有极其有益的作用。