[发明专利]用于乐器的共鸣台

说明书

一种共鸣台，包括限定共鸣台框架的多个壁。一块顶板联接至所述多个壁，以形成用于支撑在共鸣台上演奏乐器的演奏者的顶面。一块共鸣板也联接至所述多个壁，并与顶板隔离。该共鸣板配置为接收乐器的一部分，并投射乐器的结构传递的振动，以实现声学放大。

对相关申请的引用

本申请要求于2019年4月30日提交的名称为“弦乐独奏家的共鸣台”的美国临时专利申请62/840,695的优先权，该临时专利申请的全部公开内容通过引用明确结合在此。

技术领域

本公开总体涉及用于乐器的演奏台，更具体地说，涉及一种用于增强乐器的声学特性的共鸣台。

背景技术

传统上，用于大提琴等乐器的矮平台或演奏台是一个主要用于视觉美观作用的支撑乐器的中空木箱。例如，大提琴的尾柱驱动演奏台的共鸣顶面，这可能在声学投射的质量和数量方面起到建设性或破坏性作用。虽然演奏台在视觉上增强了演奏者的演奏效果，但很少有研究考察演奏台的物理、尺寸和/或声学能力如何使演奏者想要的音色更完美。

一种演奏台设计源自建筑师麦克斯韦·金博尔在1963年的作品。这种特定的演奏台被大提琴家莫里斯·艾森伯格在新泽西交响乐团的演出中多次使用。大提琴家们知道的一个常见问题是，大多数演奏台仅强化大提琴的最低谐波，因此听起来相当沉闷(例如清晰度和投射不足)。虽然该设计试图解决这个问题，但是仍然未能充分解决大提琴的高频投射问题。

乐器独奏家在管弦乐队前面演奏时坐在演奏台上是一种常见惯例。另一种情况是，一组乐器演奏者使用一个演奏台进行演奏。传统演奏台的声学设计很差和/或由对乐器的声音有不良影响的劣质材料制成。例如，这些演奏台通常由胶合板制成，呈倒置的五面箱体的形式，其尺寸变化很大。但是，大多数传统演奏台仅提供视觉美观效果和/或便携性，但很少或根本未考虑到声学效果。

对于大提琴来说，演奏者通常会坐在摆放在演奏台的顶板上的椅子/长凳上。该顶板是一个支撑演奏者的脚、椅子/长凳的脚和大提琴的尾柱的连续表面。这样，通过投射大提琴的结构传递的振动，顶板间接地起到声学功能。但是，由于从大提琴通过演奏者和/或椅子/长凳传递的振动对声学投射没有效果，因此这种振动对演奏台的顶板有不利影响。这种效果在与变化范围很大的演奏台尺寸相结合时，会对演奏者试图达到的声音效果产生不一致且无益的声学作用。此外，在演奏台较小的情况下，演奏者还会担心椅子/长凳从后端滑落。因此，仍然需要设计能够增强乐器的声学特性并为演奏者提供舒适性的更好演奏台。

发明内容

根据一些实施例，本公开提供了一种共鸣台，该共鸣台包括限定共鸣台的框架的多个壁。一块顶板联接至所述多个壁，以形成支撑在共鸣台上演奏乐器的演奏者的顶面。一块共鸣板也联接至所述多个壁，并与顶板隔离。该共鸣板配置为接收乐器的一部分，并投射乐器的结构传递的振动，以实现声学放大。

根据某些实施例，本公开提供了一种共鸣板，该共鸣板包括第一表面和与第一表面相对的第二表面。所述第一表面包括沿着第一表面的长度设置并配置为接收乐器的一部分的第一支架。所述共鸣板配置为联接至支撑演奏乐器的演奏者的共鸣台，并投射乐器的结构传递的振动，以实现声学放大。

在一些实例中，所述第二表面包括第二支架，该第二支架具有以平行模式、网格模式、同心模式、对称模式和/或不对称模式设置在第二表面上的多个支架。在某些实例中，所述第一支架包括配置为接收所述乐器的一部分的接口。作为一个实例，所述乐器的一部分是尾柱，并且所述接口包括多个间隔开的插孔，这些插孔适于接收尾柱，以将乐器联接至共鸣板。

在一些实例中，所述多个壁包括前壁、后壁、第一侧壁、以及与第一侧壁相对的第二侧壁。在某些实例中，所述多个壁之中的至少一个包括开口。例如，第一侧壁包括贯穿第一侧壁设置的第一侧壁开口。作为一个实例，第二侧壁包括贯穿第二侧壁设置的第二侧壁开口。例如，前壁包括贯穿前壁设置的前壁开口。在一些实例中，所述共鸣板经由安装轨道联接至所述多个壁。在某些实例中，所述顶板包括开口，共鸣板通过该开口联接至所述多个壁。